概要情報 2026年2月4日　　ENGLISH⤵︎⤵︎⤵︎ はい、みなさん、こんにちは、井上時田大輔です。 このページはですね、今までそれぞれの作品ページ毎に長々と記していた、或いは長々となってしまうから省いていた作品についての共通の詳細をこちらで記述していこうと思います。 普段絵を描かないでも出来るだけ分かる様に用語や概念等を説明していますが、適当なので、ちゃんと知りたい方は各自調べて下さい…。 BASEの便宜上商品ページを利用していますが、このページでは購入なさらない様、お気をつけ下さいませ…（ご購入された場合は、なにも起こりません） もっと良い方法があれば分かり次第そちらに移行します。 英語版はGrok君に書いてもらっています。 ◉支持体について 支持体という言葉はまあ、それぞれの文脈というか分野によって色々と違いがありますが、絵画における支持体とは、その絵が何に描かれているか、を指しています。 即ちキャンバスであったり紙であったり板とか金属板とか…まあ色々ですね。 それで私の場合は大体「生亜麻布」とか「地塗済キャンバス」とか「市販キャンバス」とか「シナ材」とか記しているワケですが、それぞれが何を意味しているか説明してみます。 まず「キャンバス」について。 キャンバスという言葉はファッションとか絵を描かなくても目にする機会が多い事と思いますが、キャンバスの原義としては帆布（はんぷ）の事で、帆船の帆に使われていた丈夫な亜麻布を指しています。15世紀くらいから西洋ではこれを木枠に張って地塗等を施したものに絵を描いていました。 帆布は亜麻（リネン）が主でしたが木綿（コットン）のものも登場します。絵画でもコットンキャンバスとかありますが、やはり繊維が長く酸性の（麻・ヘンプや黄麻・ジュートと違い）リグニン等含まず丈夫なので亜麻が現在でも主要な素材となっています。 現在の美術用語としては「キャンバス」と言った場合、市販の地塗（合成樹脂ないし膠で目止めし、アクリル等の合成樹脂か乾性油で、鉛白や炭酸カルシウム、酸化チタンを塗布したもの）済キャンバス、またはそれを木枠に張った状態で販売している「張りキャン（張りキャンバス）」を指す事が多いです。 この「市販の地塗済キャンバス」と区別して私は地塗りをや目止めをしていない「生」のキャンバス（リネン）を「生亜麻布」と記しています（まあ一般的な呼称ですね）。 即ち シナ材に生亜麻布小釘張り（壁掛用穴有） 　　綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2 と記してある例では 上記画像2番目のシナ（アオイ科シナノキ族シナノキ）の板に壁掛用の穴を開け、ベラルーシ産亜麻100%綾織（経緯（たてよこ）の糸以外に斜めからも糸を通して織った布地、丈夫。430g/m2は、そのまま1平方メートルあたり430gで、私が探した限りでは入手可能なもっとも密度の高い亜麻布）のキャンバスを小釘で張り付けたものを指します。 これに膠（動物の皮等から抽出したタンパク質、ゼラチン）で目止めし、自分で調合した地塗り用塗料で地塗りをします。 小さい作品で木枠ではなく板に穴を開けたものを採用しているのは、小さい木枠を作る手間を省き、より安価で素早く支持体を準備する為です。 シナ材に地塗済キャンバス小釘張り（壁掛用穴有） と記して例では、そのまま市販の地塗済キャンバスを前述のシナ材に小釘で張ったものを指します。 （私は側面が白いのがあまり好きではないので、大体透明な酸化鉄系の絵具などを塗布しています） 生亜麻布を自分で地塗りしていたのは、少し前までの自作テンペラ（卵などを使用したもの）絵具が市販の地塗済キャンバスと相性が悪かった為であり、完全に油彩に移行した原稿体制では、どちらも採用できます。描画までの準備が早いので今後は市販地塗済キャンバスを採用する事が多くなるかもです。 ◉絵具、画用液について。 次に絵具と画用液について。 絵具という日本語は元来は単に絵を描く為の材料（顔料や染料）を指していましたが（岩絵具等）、現代日本では顔料を固着材で練ったものを大体指しています。 顔料とは水や油を含む固着材に溶解しない（染料は溶解する）色の在る物質を粉砕したもので、古くは自然に在るもの、炭や錆、鉱物や動植物から抽出したもを不溶化したもの等、現在では、それらと同じ物質や、より鮮やかで耐久性の高い物質を化学合成したものを粉末にして顔料としています。 固着材（ビヒクル）には色々あり、それぞれ違いがあります。 顔料に水に溶けて水分の蒸発によって固着するアラビアガムと練ったものが「水彩絵具」。 本来水に溶けない合成樹脂を無理やり分散させ、水分が蒸発したら再溶解しないアクリル樹脂で練ったものがアクリル絵具。 最初は液体で酸素と反応して硬化する乾性油（亜麻仁油や芥子油等）で練ったものが油絵具です。 等々 で、私は一昨年くらいから古典材に凝って顔料を自分で合成したり錬金術してたのですが、まあ大凡満足したというか、大変疲れる上に大変描きづらい事が身に染みたので、最近は、その錬金術（）の成果の画用液と市販の油絵具をまぜたり、市販の顔料を練ったりして絵を描いております。 画用液とは、油絵具の場合は絵の具に混ぜて伸びを良くして描きやすくしたり、乾燥（酸素との重合）を早めたり、光沢を出したり、或いは消したり、諸々の性質を付与する助剤になります。揮発油（植物精油や石油精油）や乾性油、天然樹脂や合成樹脂、単体だったり混ぜ合わせたもの色々あります。 私の場合は※リモネンにダンマル樹脂を加熱して溶かし込んだもの①と亜麻仁油にダンマル樹脂を加熱して溶かし込んだもの②、それに市販のシッカチフ③（金属乾燥剤）を加えたものを混ぜたりして使っています。 ダンマル樹脂は加熱するとより速乾で丈夫になります。 （※リモネン、柑橘類から抽出した溶解力の強い精油。 　ダンマル、スマトラ島とかのフタバガキ科の植物から採取される軟質天然樹脂。 　シッカチフ、乾性油は鉛やマンガン、亜鉛などの金属元素と反応すると重合が促進され早く硬化する。その性質を利用し、乾性油や揮発油に金属元素を溶かし込んだの。） ①は乾燥が早く光沢が強い。③を加えて市販の油絵具と混ぜインクにして主に使用しています。 ②は乾性油を含んでいるので、単体だと乾燥が遅く、②と③を加えて市販の顔料と混ぜてインクにして主に使用しています。 ①②③をすべて混ぜたものも描画の際にインクにまぜて使用します。 油絵具も顔料も基本的にはインク状にして瓶に詰め、描画時に適宜皿やパレットに出して使用しています。丈夫でエナメルの様な光沢の画面になります。 …さて長々と色々書きましたが、普段文章など碌に書かないので大変疲れて、散漫になってきたのでこの辺でとりあえず終了します…。 画像を参照しながら何となくどういう風に描いているか理解して頂ければ幸いです…。 気が向いたら何か追記、編集するかもしれません。 Overview Information February 4, 2026 Hello everyone, this is Daisuke Inoue Tokita. This page is where I’m gathering all the common, detailed information about my works that I used to write (or sometimes skip because it got way too long) separately on each individual product page. I’ve tried to explain terms and concepts in a way that’s understandable even if you don’t usually draw, but my explanations are pretty casual—so if you really want to know the proper details, please look them up yourself… For convenience on BASE, I’m using the product pages, but please do not actually purchase anything from these description pages (nothing will happen even if you do, though). If I find a better way, I’ll move things over when I can. (The English version was written with help from Grok.) ◉ About Supports The term “support” varies depending on the field, but in painting it refers to the surface on which the picture is actually painted—canvas, paper, panel, metal plate, and so on. In my case, I usually note things like “raw linen,” “primed canvas,” “commercial primed canvas,” or “linden wood panel,” so here’s what each means. First, about “canvas.” You’ve probably seen the word “canvas” in fashion or everyday life, but originally it meant sailcloth—strong linen fabric used for ship sails. From around the 15th century, Western painters began stretching it over wooden frames, sizing and priming it, then painting on it. Traditionally it was mostly linen (flax), but cotton versions appeared too. Even today, linen is preferred in fine art because its long fibers contain little lignin (unlike jute or hemp), making it far more durable and acid-resistant. Cotton canvas exists, but linen remains the main high-quality choice. In modern art terminology, “canvas” usually means commercially prepared (sized with glue or synthetic resin, then primed with acrylic or oil-based ground using pigments like lead white, calcium carbonate, or titanium white) canvas, or that same material already stretched on a frame (“stretched canvas”). To distinguish, I call unsized, unprimed linen simply “raw linen” (a fairly standard term). So when I write something like: Linden panel with raw linen tacked on (with hanging holes) Twill weave, 100% Belarusian linen, 430 g/m² …it means: A linden (basswood / Tilia) panel with holes drilled for wall hanging, onto which I’ve tacked 100% Belarusian flax twill-weave linen (very strong because the threads run diagonally as well as warp/weft; 430 g/m² is the densest I could find) using small tacks. I then size it with rabbit-skin glue (or similar animal glue), and apply my own hand-mixed ground. For smaller works I use panels instead of stretcher bars and drill hanging holes directly—this saves the hassle and cost of making small frames while keeping preparation quick and inexpensive. When I write: Linden panel with primed canvas tacked on (with hanging holes) …it means I’ve simply tacked a piece of commercially primed canvas onto the linden panel in the same way. (I usually dislike the white sides, so I paint them with a transparent iron oxide or similar.) I used to prime raw linen myself because my handmade tempera paints didn’t play well with commercial acrylic-primed canvases. Now that I’ve fully switched to oils, both options work fine. Since commercial primed canvases let me start painting faster, I’ll probably use them more often going forward. ◉ About Paints and Painting Mediums Next, paints and mediums. In Japanese, “絵具” (paint) originally just meant coloring materials (pigments, dyes), like mineral pigments. Nowadays it usually means pigment ground into a binder. Pigment is any insoluble colored substance (unlike dyes, which dissolve) finely ground—historically from natural sources like charcoal, rust, minerals, plants/animals; today also synthetic versions that are brighter and more lightfast. The binder (vehicle) varies and greatly affects the paint: - Watercolor: pigment + gum arabic (dries by evaporation) - Acrylic: pigment in synthetic resin emulsion (dries by evaporation, becomes water-insoluble) - Oil paint: pigment + drying oil (e.g. linseed, poppy) that hardens by reacting with oxygen Until about two years ago I was obsessed with classical materials—synthesizing my own pigments, doing all sorts of “alchemy.” But honestly, I got pretty satisfied, and it was exhausting and hard to paint with. Lately I’ve been mixing my “alchemical” mediums with commercial oil paints, or grinding commercial pigments myself. In oil painting, a “medium” is an additive mixed into the paint to adjust flow, speed up/slow down drying (oxidation/polymerization), add or reduce gloss, and so on. It can be solvents (essential oils or petroleum distillates), drying oils, natural/synthetic resins, or combinations. What I currently use: - ① Limonene dissolved with heated dammar resin - ② Linseed oil dissolved with heated dammar resin - ③ Commercial siccative (metal drier, usually containing cobalt, manganese, etc.) Dammar resin becomes faster-drying and tougher when heated. (Limonene: strong citrus-derived essential oil solvent. Dammar: soft natural resin from Dipterocarpaceae trees in Sumatra etc. Siccative: metal salts dissolved in oil or solvent to accelerate polymerization.) ① dries fast and gives strong gloss. I add ③, mix with commercial tube oil paint to make an ink-like consistency, and use it mainly. ② contains drying oil so it dries slower alone; I add ③ and grind commercial pigment into it for ink. I also mix all of ①②③ together and add to ink during painting. I basically turn both oil paint and dry pigment into an ink-like fluid, bottle it, and pour out onto a palette or dish as needed while working. The result is durable with an enamel-like glossy surface. …Anyway, I’ve written a huge amount. I’m not used to writing much, so I’m getting tired and scattered. I’ll stop here for now. I hope looking at the images together with this gives you some idea of how I paint. I might add or edit more when I feel like it.

◉『老たぬき』◉ （題名については適当に作者が付けているだけなので各々好きに呼んでよいです） ◉作品について 　アルブレヒト・デューラーの「書斎の聖ヒエロニムス」のオマージュ。 あまりたぬきが歳を取って老いた状態を描いてこなかったけど多分気分で老いるのだと思う。 ◉素材情報 　サイズ 　　161×111×16mm（麻布厚み含む） 　支持体 　　穴を開けたシナ材に生亜麻布小釘張り 　　　薄手で緻密な織りの亜麻布 　　膠目止め 　　半油性地 ◉使用色材 　油絵具 　顔料 　樹脂酸銅 ◉画用液 　ﾘﾓﾈﾝ溶ﾀﾞﾝﾏﾙﾜﾆｽ（加熱溶解）+金属ｼｯｶﾁﾌ ◉発送等 　国内ヤマト運輸 　海外EMS 　作品表面にシリコン紙を張り、ﾌﾟﾁﾌﾟﾁで包んで自作の差し箱に入れ再度ﾌﾟﾁﾌﾟﾁに包んで発送します。 ◉ “Old Tanuki” ◉ (The title is just something the artist casually stuck on, so feel free to call it whatever you like.) ◉ About the Work An homage to Albrecht Dürer’s “Saint Jerome in His Study.” I haven’t really painted tanuki in an aged, elderly state very often, but I figure they probably age whenever the mood strikes them. ◉ Materials Information Size 161 × 111 × 16 mm (including the thickness of the linen canvas) ◉Support - Raw linen stretched with small tacks onto perforated lauan plywood - Thin, finely woven linen canvas - Animal glue sizing - Semi-oil ground ◉Pigments / Oil Paints Used Oil paints Pigments (various) Copper resinate ◉Painting Medium Limestone-dissolved dammar varnish (heat-dissolved) + metal siccative ◉Shipping - Domestic: Yamato Transport (Japan) - International: EMS The painting surface is protected with silicon release paper, then wrapped in bubble wrap, placed in a custom-made shipping box, and wrapped again in bubble wrap before sending.

◉『くつろぎ』◉ （題名については適当に作者が付けているだけなので各々好きに呼んでよいです） ◉作品について 　絨毯とか水煙草とかで寛ぐたぬき ◉素材情報 　サイズ 　　82×58×19mm（麻布厚み含む） 　支持体 　　穴を開けたシナ材に生亜麻布小釘張り 　　綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2 　　膠目止め 　　半油性地 ◉使用色材 　油絵具 　顔料 ◉画用液 　ﾘﾓﾈﾝ溶ﾀﾞﾝﾏﾙﾜﾆｽ（加熱溶解）+金属ｼｯｶﾁﾌ ◉発送等 　国内ヤマト運輸 　海外EMS 　作品表面にシリコン紙を張り、ﾌﾟﾁﾌﾟﾁで包んで自作の差し箱に入れ再度ﾌﾟﾁﾌﾟﾁに包んで発送します。 ◉ “Relaxation” ◉ (The title is just something the artist casually threw on, so feel free to call it whatever you like.) ◉ About the Work A tanuki kicking back and relaxing amid carpets, a hookah, and that cozy vibe. ◉ Materials Information Size 82 × 58 × 19 mm (including the thickness of the linen canvas) ◉Support - Raw linen stretched with small tacks onto perforated lauan plywood - Twill weave, 100% Belarusian linen, 430 g/m² - Animal glue sizing - Semi-oil ground ◉Pigments / Oil Paints Used Oil paints Pigments (various) ◉Painting Medium Limestone-dissolved dammar varnish (heat-dissolved) + metal siccative ◉Shipping - Domestic: Yamato Transport (Japan) - International: EMS The painting surface is protected with silicon release paper, then wrapped in bubble wrap, placed in a custom-made shipping box, and wrapped again in bubble wrap before sending.

◉『たぬの舟』◉ （題名については適当に作者が付けているだけなので各々好きに呼んでよいです） ◉作品について 　ヒエロニムス・ボスの「愚者の船」のオマージュ。元ネタはなんか教会だの世間を批判したものだけど、それなしで見ると大変楽しそうで好きな絵。たぬきの舟では別に批判とかは無くただ楽しく都合の良い物理空間で舟遊びしているの絵 ◉素材情報 　サイズ 　　82×58×19mm（麻布厚み含む） 　支持体 　　穴を開けたシナ材に生亜麻布小釘張り 　　綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2 　　膠目止め 　　半油性地 ◉使用色材 　油絵具 　顔料 ◉画用液 　ﾘﾓﾈﾝ溶ﾀﾞﾝﾏﾙﾜﾆｽ（加熱溶解）+金属ｼｯｶﾁﾌ ◉発送等 　国内ヤマト運輸 　海外EMS 　作品表面にシリコン紙を張り、ﾌﾟﾁﾌﾟﾁで包んで自作の差し箱に入れ再度ﾌﾟﾁﾌﾟﾁに包んで発送します。 ◉ “Tanuki’s Boat” ◉ (The title is just something the artist casually came up with, so feel free to call it whatever you like.) ◉ About the Work An homage to Hieronymus Bosch’s “The Ship of Fools.” The original is some kind of satire criticizing the church and society, but if you strip all that away, it just looks incredibly fun—and that’s the part I love. ◉ Materials Information Size 82 × 58 × 19 mm (including the thickness of the linen canvas) ◉Support - Raw linen stretched with small tacks onto perforated lauan plywood - Twill weave, 100% Belarusian linen, 430 g/m² - Animal glue sizing - Semi-oil ground ◉Pigments / Oil Paints Used Oil paints (various) Pigments (various) ◉Painting Medium Limestone-dissolved dammar varnish (heat-dissolved) + metal siccative ◉Shipping - Domestic: Yamato Transport (Japan) - International: EMS The painting surface is protected with silicon release paper, then wrapped in bubble wrap, placed in a custom-made shipping box, and wrapped again in bubble wrap before sending.

◉『なんかちいさいやつ』◉ （題名については適当に作者が付けているだけなので各々好きに呼んでよいです） ◉作品について 　こういう奴がいたらいいかも知れないし、なってもいいかも知れない絵 ◉素材情報 　サイズ 　　82×58×19mm（麻布厚み含む） 　支持体 　　穴を開けたシナ材に生亜麻布小釘張り 　　綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2 　　膠目止め 　　半油性地 ◉使用色材 　油絵具 　顔料 ◉画用液 　ﾘﾓﾈﾝ溶ﾀﾞﾝﾏﾙﾜﾆｽ（加熱溶解）+金属ｼｯｶﾁﾌ ◉発送等 　国内ヤマト運輸 　海外EMS 　作品表面にシリコン紙を張り、ﾌﾟﾁﾌﾟﾁで包んで自作の差し箱に入れ再度ﾌﾟﾁﾌﾟﾁに包んで発送します。 ◉ “Some Kind of Tiny Thing” ◉ (The title is just something the artist slapped on casually, so feel free to call it whatever you like.) ◉ About the Work A painting of a little creature that would be nice to have around, or maybe one you could even turn into yourself someday. ◉ Materials Information Size 82 × 58 × 19 mm (including the thickness of the linen canvas) ◉Support - Raw linen stretched with small tacks onto perforated lauan plywood - Twill weave, 100% Belarusian linen, 430 g/m² - Animal glue sizing - Semi-oil ground ◉Pigments / Oil Paints Used Oil paints (various) Pigments (various) ◉Painting Medium Limestone-dissolved dammar varnish (heat-dissolved) + metal siccative ◉Shipping - Domestic: Yamato Transport (Japan) - International: EMS The painting surface is protected with silicon release paper, then wrapped in bubble wrap, placed in a custom-made shipping box, and wrapped again in bubble wrap before sending.

◉『さんぽ』◉ （題名については適当に作者が付けているだけなので各々好きに呼んでよいです） ◉作品について 　天気が良くて眺めが良い、なんか色々ある場所を散歩したい絵 ◉素材情報 　サイズ 　　82×58×19mm（麻布厚み含む） 　支持体 　　穴を開けたシナ材に生亜麻布小釘張り 　　綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2 　　膠目止め 　　半油性地 ◉使用色材 　油絵具 　顔料 ◉画用液 　ﾘﾓﾈﾝ溶ﾀﾞﾝﾏﾙﾜﾆｽ（加熱溶解）+金属ｼｯｶﾁﾌ ◉発送等 　国内ヤマト運輸 　海外EMS 　作品表面にシリコン紙を張り、ﾌﾟﾁﾌﾟﾁで包んで自作の差し箱に入れ再度ﾌﾟﾁﾌﾟﾁに包んで発送します。 ◉ “Stroll” ◉ (The title is just something the artist threw on casually, so please feel free to call it whatever you like.) ◉ About the Work A painting that makes you want to take a walk through a place with nice weather, a great view, and all sorts of interesting things scattered around. ◉ Materials Information Size 82 × 58 × 19 mm (including the thickness of the linen canvas) ◉Support - Raw linen stretched with small tacks onto perforated lauan plywood - Twill weave, 100% Belarusian linen, 430 g/m² - Animal glue sizing - Semi-oil ground ◉Pigments / Oil Paints Used Oil paints (various) Pigments (various) ◉Painting Medium Limestone-dissolved dammar varnish (heat-dissolved) + metal siccative ◉Shipping - Domestic: Yamato Transport (Japan) - International: EMS The painting surface is protected with silicon release paper, then wrapped in bubble wrap, placed in a custom-made shipping box, and wrapped again in bubble wrap before sending.

◉『刀自慢』◉ （題名については適当に作者が付けているだけなので各々好きに呼んでよいです） ◉作品について 　小さいのを従えて刀を自慢して歩く三つ目のたぬき。たのしそう。 古典材料についての試行錯誤に大凡満足したので、その成果物の画用液と市販の油絵具で描いた作品。 ◉素材情報 　サイズ 360×270×55mm（亜麻布厚み含めず） 　支持体 　　自作枠に生亜麻布小釘張り 　　綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2 　　膠目止め 　　弁柄半油性地 ◉使用色材 　油絵具 　松脂銅緑（長加樹脂酸銅・自作） ◉画用液 　ﾘﾓﾈﾝ溶ﾀﾞﾝﾏﾙﾜﾆｽ（加熱溶解）+金属ｼｯｶﾁﾌ ◉発送等 　国内ヤマト運輸 　海外EMS 　作品表面にシリコン紙を張り、ﾌﾟﾁﾌﾟﾁで包んで自作の差し箱に入れ再度ﾌﾟﾁﾌﾟﾁに包んで発送します。 ◉“Tanuki Blade Boasting” ◉ (The title is just something the artist casually came up with, so feel free to call it whatever you like.) ◉ About the Work A three-eyed tanuki proudly strutting around while leading a little one, showing off its sword. Looks like it’s having a great time. I’m very satisfied with my experiments using classical materials, so I created this piece with my handmade painting medium and commercially available oil paints. ◉ Materials Information Size 360 × 270 × 55 mm (excluding the thickness of the linen canvas) ◉Support - Hand-stretched raw linen on a homemade stretcher frame, secured with small tacks - Twill weave, 100% Belarusian linen, 430 g/m² - Animal glue sizing - Red iron oxide (benbara) semi-oil ground ◉Pigments / Oil Paints Used - Copper resinate green (copper resinate made from pine rosin – handmade by the artist) ◉Painting Medium Limestone-dissolved dammar varnish (heat-dissolved) + metal siccative ◉Shipping - Domestic: Yamato Transport (Japan) - International: EMS The painting surface is protected with silicon release paper, then wrapped in bubble wrap, placed in a custom-made shipping box, and wrapped again in bubble wrap before sending.

★ニャオペにて展示中★ ⬛︎ 何かを喰うたぬき◼️ （題名については適当に私が付けているだけなので各々好きに呼んでよい） ◾️NS-020（NS=ﾆｭｰｼﾉｷﾞ） ◾️作品について（作者の感想等、無視して良い） ◼︎みんな大好きゴヤの「我が子を喰らうサトゥルヌス」先輩のｵﾏｰｼﾞｭ。こう、色々と今までやってなかった事を描こうと思って描いたやつ。多分こいつらは食べて食いちぎってもそこから増える。 ⬛︎素材情報 ◾️サイズ ◼︎160×110×15mm （ｷｬﾝﾊﾞｽ厚み含めず） ◾️支持体 ◼︎朴材に生亜麻布小釘張り ▪︎大昔に購入した細目平織亜麻布（緻密で平滑なので地塗りが楽で描きやすい） ◼︎膠目止め ◼︎弁柄半油性地 ◾️使用色材 ◼︎油彩（ﾒｰｶｰは主要なものを記載、実際には色々ﾒｰｶｰの物を使用） ▪︎ﾌｧﾝﾃﾞｰｼｮﾝﾎﾜｲﾄ（ｸｻｶﾍﾞ） ▪︎ｶﾄﾞﾐｳﾑｲｴﾛｰ（文房堂） ▪︎ｶﾄﾞﾐｳﾑｵﾚﾝｼﾞ（ｸｻｶﾍﾞ） ▪︎ｶﾄﾞﾐｳﾑﾚｯﾄﾞ（文房堂） ▪︎ｲｴﾛｰｵｰｶｰ（ﾏｲﾒﾘp） ▪︎ﾛｰｱﾝﾊﾞｰ（ｸｻｶﾍﾞ） ▪︎ｽｰﾊﾟｰﾏﾙｽｵﾚﾝｼﾞ（松田s） ▪︎ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝ（春蔵） ▪︎ｵﾘｰﾌﾞｸﾞﾘｰﾝ（松田s） ▪︎ｻｯﾌﾟｸﾞﾘｰﾝ（松田s） ▪︎ｱｲﾎﾞﾘｰﾌﾞﾗｯｸ（松田s） ▪︎その他色々少量 ◼︎その他 ▪︎松脂銅緑（長加樹脂酸銅・自作） ◼︎メディウム ▪︎ﾘﾓﾈﾝ溶ﾀﾞﾝﾏﾙﾜﾆｽ（加熱溶解）+金属ｼｯｶﾁﾌ ⬛︎大義名分（おきもち、意気込み、思想等） ◾️ﾆｭｰｼﾉｷﾞについて ▪️さてNS-017、つまり前回の出品までは、展示に伴うものでなく、生活費や制作資金の調達の為の純粋にｼﾉｷﾞとしての出品でありましたが、今回はニャオペというbarの人からお誘いがありSiriの軽い私はﾎｲﾎｲと展示をさせて頂く事となり販売はこちらのbaseを使用して行う運びとなったﾜｹで…まあそういう感じであります。だから管理名（管理してるとは言ってない）もNSから変えようかなとも思いましたが、baseで販売してる小さい板木枠のやつはNSでよいかなと、おもいました。 ◾️作品制作について ◼︎NS-017までは自分がここ一年ちょいくらい抱いていた出来るだけ既製品以外の色材で古典的な絵具を作り使用する、という拘りのもと制作であったのですが、最近おおよそ満足したので、とりあえず使用顔料に多少の拘りを保ちつつも、普通の油彩で作品創りをするという感じです。顔料の粒子が細かく滑らかで大変描きやすい。 ⬛︎発送等 ◾️作品表面にシリコン紙を張り、ﾌﾟﾁﾌﾟﾁで包んで自作の差し箱に入れ再度ﾌﾟﾁﾌﾟﾁに包んで発送します。 ◾️既に記載がありますが当作品は展示中である為、発送は展示終了後の11月初旬となります。予めご了承下さい。

●形而上の肖像（NS-017） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） 　本作より亜麻布の張りにタッカーではなく小釘を　採用 ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ﾛｰｱﾝﾊﾞｰ（黒褐色、酸化鉄、二酸化ﾏﾝｶﾞﾝ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 明るい不透明色は全卵をテレピンにテレピン溶蜜蝋やテレピン溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 暗い透明色はテレピン溶ロジンを顔料と共に加熱して処理しペースト状にしたものに卵黄を加えたもの ※テレピン　松の樹液等から精製した揮発油。残ったものがロジンとなる ●メディウム（この場合は絵具を溶く為の助剤） 卵黄粉末に水を加えたもの 水に蜂蜜を加えたもの ガムテレピン（恐らくペトロール、ホワイトスピリットの類） 今回のロット（NS-009~）から下描き→ワニス→白明部→ワニス着彩、暗部→ワニス→仕上げ→ワニス という十余年前に自分がやっていた描き方に少し近いものを採用してみた。これは変色傾向があった酢酸銅の変化を防止する為の処置だが透明感と良い艶がありなかなか良い。 ●大義名分 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりクオリティの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販キャンバスを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のキャンバスと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のキャンバスは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。 少し前は安筆に膠で細密描写しやすい様に穂先を固めたものを使っていたが、タミヤの筆が価格の割に大変使いやすい為今はもっぱらタミヤの筆ばかり使っている。 また細密描写の為に眼鏡型の4倍拡大鏡を使用し始めたので細密描写が大変しやすい。数時間使用後は一時的に視力が著しく悪くなるがGrokくん曰く基本的には問題ないらしい。寝ると回復する。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思いNS-004から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ★★★内容★★★ 絵画とは自己の認識と想像、或いは無意識の間を平面上に定着させたものである。形而上の存在を形而下に降ろした肖像画。ｶﾓｼﾚﾅｲﾝﾀﾞ 描かれているたぬき玉みたいなのは多分石の下にいっぱいいる。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●岩山とたま（NS-016） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） 　本作より亜麻布の張りにタッカーではなく小釘を　採用 ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ﾛｰｱﾝﾊﾞｰ（黒褐色、酸化鉄、二酸化ﾏﾝｶﾞﾝ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 明るい不透明色は全卵をテレピンにテレピン溶蜜蝋やテレピン溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 暗い透明色はテレピン溶ロジンを顔料と共に加熱して処理しペースト状にしたものに卵黄を加えたもの ※テレピン　松の樹液等から精製した揮発油。残ったものがロジンとなる ●メディウム（この場合は絵具を溶く為の助剤） 卵黄粉末に水を加えたもの 水に蜂蜜を加えたもの ガムテレピン（恐らくペトロール、ホワイトスピリットの類） 今回のロット（NS-009~）から下描き→ワニス→白明部→ワニス着彩、暗部→ワニス→仕上げ→ワニス という十余年前に自分がやっていた描き方に少し近いものを採用してみた。これは変色傾向があった酢酸銅の変化を防止する為の処置だが透明感と良い艶がありなかなか良い。 ●大義名分 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりクオリティの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販キャンバスを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のキャンバスと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のキャンバスは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。 少し前は安筆に膠で細密描写しやすい様に穂先を固めたものを使っていたが、タミヤの筆が価格の割に大変使いやすい為今はもっぱらタミヤの筆ばかり使っている。 また細密描写の為に眼鏡型の4倍拡大鏡を使用し始めたので細密描写が大変しやすい。数時間使用後は一時的に視力が著しく悪くなるがGrokくん曰く基本的には問題ないらしい。寝ると回復する。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思いNS-004から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ★★★内容★★★ 海が見えて変な岩山も見えて空が広くて樹もある。月みたいなのもある。大変に気持ちがいい場所。こういう場所に居たい。 描かれているたぬき玉みたいなのは多分石の下にいっぱいいる。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●琥珀の中（NS-015） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） 　本作より亜麻布の張りにタッカーではなく小釘を　採用 ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ﾛｰｱﾝﾊﾞｰ（黒褐色、酸化鉄、二酸化ﾏﾝｶﾞﾝ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 明るい不透明色は全卵をテレピンにテレピン溶蜜蝋やテレピン溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 暗い透明色はテレピン溶ロジンを顔料と共に加熱して処理しペースト状にしたものに卵黄を加えたもの ※テレピン　松の樹液等から精製した揮発油。残ったものがロジンとなる ●メディウム（この場合は絵具を溶く為の助剤） 卵黄粉末に水を加えたもの 水に蜂蜜を加えたもの ガムテレピン（恐らくペトロール、ホワイトスピリットの類） 今回のロット（NS-009~）から下描き→ワニス→白明部→ワニス着彩、暗部→ワニス→仕上げ→ワニス という十余年前に自分がやっていた描き方に少し近いものを採用してみた。これは変色傾向があった酢酸銅の変化を防止する為の処置だが透明感と良い艶がありなかなか良い。 ●大義名分 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりクオリティの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販キャンバスを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のキャンバスと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のキャンバスは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。 少し前は安筆に膠で細密描写しやすい様に穂先を固めたものを使っていたが、タミヤの筆が価格の割に大変使いやすい為今はもっぱらタミヤの筆ばかり使っている。 また細密描写の為に眼鏡型の4倍拡大鏡を使用し始めたので細密描写が大変しやすい。数時間使用後は一時的に視力が著しく悪くなるがGrokくん曰く基本的には問題ないらしい。寝ると回復する。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思いNS-004から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ★★★内容★★★ 我々が生きている世界は色だらけで昼も夜もあり変化に富んで興味深く美しいではあるが、多少疲れる事もある。時間や変化が止まった様な琥珀の中の様な世界もたまには良いと思うっぴ。 描かれているたぬき玉みたいなのは多分石の下にいっぱいいる。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●樹の下で寛ぐたぬき（NS-014） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ﾛｰｱﾝﾊﾞｰ（黒褐色、酸化鉄、二酸化ﾏﾝｶﾞﾝ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 明るい不透明色は全卵をテレピンにテレピン溶蜜蝋やテレピン溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 暗い透明色はテレピン溶ロジンを顔料と共に加熱して処理しペースト状にしたものに卵黄を加えたもの ※テレピン　松の樹液等から精製した揮発油。残ったものがロジンとなる ●メディウム（この場合は絵具を溶く為の助剤） 卵黄粉末に水を加えたもの 水に蜂蜜を加えたもの ガムテレピン（恐らくペトロール、ホワイトスピリットの類） 今回のロット（NS-009~）から下描き→ワニス→白明部→ワニス着彩、暗部→ワニス→仕上げ→ワニス という十余年前に自分がやっていた描き方に少し近いものを採用してみた。これは変色傾向があった酢酸銅の変化を防止する為の処置だが透明感と良い艶がありなかなか良い。 ●大義名分 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりクオリティの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販キャンバスを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のキャンバスと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のキャンバスは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。 少し前は安筆に膠で細密描写しやすい様に穂先を固めたものを使っていたが、タミヤの筆が価格の割に大変使いやすい為今はもっぱらタミヤの筆ばかり使っている。 また細密描写の為に眼鏡型の4倍拡大鏡を使用し始めたので細密描写が大変しやすい。数時間使用後は一時的に視力が著しく悪くなるがGrokくん曰く基本的には問題ないらしい。寝ると回復する。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思いNS-004から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ★★★内容★★★ とてもｵｰｿﾄﾞｯｸｽな様態のたぬき。樹々があって水があってねずみなんかもいて実もある。眺めの良い場所で憩うたぬき。この様な場所に居たい。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●想像上の妙義山とたぬき（NS-013） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ﾛｰｱﾝﾊﾞｰ（黒褐色、酸化鉄、二酸化ﾏﾝｶﾞﾝ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 明るい不透明色は全卵をテレピンにテレピン溶蜜蝋やテレピン溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 暗い透明色はテレピン溶ロジンを顔料と共に加熱して処理しペースト状にしたものに卵黄を加えたもの ※テレピン　松の樹液等から精製した揮発油。残ったものがロジンとなる ●メディウム（この場合は絵具を溶く為の助剤） 卵黄粉末に水を加えたもの 水に蜂蜜を加えたもの ガムテレピン（恐らくペトロール、ホワイトスピリットの類） 今回のロット（NS-009~）から下描き→ワニス→白明部→ワニス着彩、暗部→ワニス→仕上げ→ワニス という十余年前に自分がやっていた描き方に少し近いものを採用してみた。これは変色傾向があった酢酸銅の変化を防止する為の処置だが透明感と良い艶がありなかなか良い。 ●大義名分 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりクオリティの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販キャンバスを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のキャンバスと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のキャンバスは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。 少し前は安筆に膠で細密描写しやすい様に穂先を固めたものを使っていたが、タミヤの筆が価格の割に大変使いやすい為今はもっぱらタミヤの筆ばかり使っている。 また細密描写の為に眼鏡型の4倍拡大鏡を使用し始めたので細密描写が大変しやすい。数時間使用後は一時的に視力が著しく悪くなるがGrokくん曰く基本的には問題ないらしい。寝ると回復する。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思いNS-004から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ★★★内容★★★ 妙義山に行きたい、妙義山になりたい、という妙義山の夢絵。妙義山とはおそらく群馬にあるなんかいい感じの岩山。行った事はないのでｲﾏｼﾞﾅﾘｰ妙義山。 妙義山に行きたい。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●旅路（NS-012） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ｸﾘﾑｿﾝﾚｰｷ（透明赤、合成ｱﾘｻﾞﾘﾝﾚｰｷ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 明るい不透明色は全卵をテレピンにテレピン溶蜜蝋やテレピン溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 暗い透明色はテレピン溶ロジンを顔料と共に加熱して処理しペースト状にしたものに卵黄を加えたもの ※テレピン　松の樹液等から精製した揮発油。残ったものがロジンとなる ●メディウム（この場合は絵具を溶く為の助剤） 卵黄粉末に水を加えたもの 水に蜂蜜を加えたもの ガムテレピン（恐らくペトロール、ホワイトスピリットの類） 今回のロット（NS-009~）から下描き→ワニス→白明部→ワニス着彩、暗部→ワニス→仕上げ→ワニス という十余年前に自分がやっていた描き方に少し近いものを採用してみた。これは変色傾向があった酢酸銅の変化を防止する為の処置だが透明感と良い艶がありなかなか良い。 ●大義名分 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりクオリティの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販キャンバスを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のキャンバスと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のキャンバスは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。 少し前は安筆に膠で細密描写しやすい様に穂先を固めたものを使っていたが、タミヤの筆が価格の割に大変使いやすい為今はもっぱらタミヤの筆ばかり使っている。 また細密描写の為に眼鏡型の4倍拡大鏡を使用し始めたので細密描写が大変しやすい。数時間使用後は一時的に視力が著しく悪くなるがGrokくん曰く基本的には問題ないらしい。寝ると回復する。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思いNS-004から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ○内容 なんか最初は畑耕してるみたいな絵にしようとしてだけど、俺は畑の事なんも知らんしな…と思い旅の道中となった。高いとこが好き。 たぬきの表面は白（鉛錫黄）の筆跡の中に色が入り込む様にした（いつもやってはいるが普段はこの上から明色で潰す様に描いてしまうため今回は極力のこした） ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●朝食（NS-011） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ｸﾘﾑｿﾝﾚｰｷ（透明赤、合成ｱﾘｻﾞﾘﾝﾚｰｷ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 明るい不透明色は全卵をテレピンにテレピン溶蜜蝋やテレピン溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 暗い透明色はテレピン溶ロジンを顔料と共に加熱して処理しペースト状にしたものに卵黄を加えたもの ※テレピン　松の樹液等から精製した揮発油。残ったものがロジンとなる ●メディウム（この場合は絵具を溶く為の助剤） 卵黄粉末に水を加えたもの 水に蜂蜜を加えたもの ガムテレピン（恐らくペトロール、ホワイトスピリットの類） 今回のロット（NS-009~）から下描き→ワニス→白明部→ワニス着彩、暗部→ワニス→仕上げ→ワニス という十余年前に自分がやっていた描き方に少し近いものを採用してみた。これは変色傾向があった酢酸銅の変化を防止する為の処置だが透明感と良い艶がありなかなか良い。 ●大義名分 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりクオリティの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販キャンバスを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のキャンバスと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のキャンバスは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。 少し前は安筆に膠で細密描写しやすい様に穂先を固めたものを使っていたが、タミヤの筆が価格の割に大変使いやすい為今はもっぱらタミヤの筆ばかり使っている。 また細密描写の為に眼鏡型の4倍拡大鏡を使用し始めたので細密描写が大変しやすい。数時間使用後は一時的に視力が著しく悪くなるがGrokくん曰く基本的には問題ないらしい。寝ると回復する。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思いNS-004から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ○内容 こういう薄暗い室内で窓から少しの明かりと良い風景が見れる場所でﾜｼは食事がしたいと思っとるよ。（朝食とﾜｲは言ってるけど本当に朝食かは知らない。夜かもだし、いつでも無いかも） ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●中心の樹とたねき（NS-010） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約120×90×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　自作ｽﾏﾙﾄ（花紺青、紫青、ｺﾊﾞﾙﾄｶﾞﾗｽ） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ｸﾘﾑｿﾝﾚｰｷ（透明赤、合成ｱﾘｻﾞﾘﾝﾚｰｷ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 明るい不透明色は全卵をテレピンにテレピン溶蜜蝋やテレピン溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 暗い透明色はテレピン溶ロジンを顔料と共に加熱して処理しペースト状にしたものに卵黄を加えたもの ※テレピン　松の樹液等から精製した揮発油。残ったものがロジンとなる ●メディウム（この場合は絵具を溶く為の助剤） 卵黄粉末に水を加えたもの 水に蜂蜜を加えたもの ガムテレピン（恐らくペトロール、ホワイトスピリットの類） 今回のロット（NS-009~）から下描き→ワニス→白明部→ワニス着彩、暗部→ワニス→仕上げ→ワニス という十余年前に自分がやっていた描き方に少し近いものを採用してみた。これは変色傾向があった酢酸銅の変化を防止する為の処置だが透明感と良い艶がありなかなか良い。 ●大義名分 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりクオリティの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販キャンバスを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のキャンバスと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のキャンバスは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。 少し前は安筆に膠で細密描写しやすい様に穂先を固めたものを使っていたが、タミヤの筆が価格の割に大変使いやすい為今はもっぱらタミヤの筆ばかり使っている。 また細密描写の為に眼鏡型の4倍拡大鏡を使用し始めたので細密描写が大変しやすい。数時間使用後は一時的に視力が著しく悪くなるがGrokくん曰く基本的には問題ないらしい。寝ると回復する。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思いNS-004から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ○内容 スマルト色の空を高所から眺めるたぬき。何も気にしなくて良いのならこういう場所に気が済むまでいてみたいけど我々の世界では寒いし暑いし痒いしお腹が空くのだ。 スマルト使用実験、前回ではスマルトの粒径が大きく表面が艶消しになってまあ日本画的でそれはそれで良かったが、いかんせん描きづらいのでこれも再度篩にかけ粒径を多少小さくした。まだ他の色より描きづらいが色も良いし更に改良していきたい。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●中心の樹とたぬき（NS-009） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ｸﾘﾑｿﾝﾚｰｷ（透明赤、合成ｱﾘｻﾞﾘﾝﾚｰｷ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 明るい不透明色は全卵をテレピンにテレピン溶蜜蝋やテレピン溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 暗い透明色はテレピン溶ロジンを顔料と共に加熱して処理しペースト状にしたものに卵黄を加えたもの ※テレピン　松の樹液等から精製した揮発油。残ったものがロジンとなる ●メディウム（この場合は絵具を溶く為の助剤） 卵黄粉末に水を加えたもの 水に蜂蜜を加えたもの ガムテレピン（恐らくペトロール、ホワイトスピリットの類） 今回のロット（NS-009~）から下描き→ワニス→白明部→ワニス着彩、暗部→ワニス→仕上げ→ワニス という十余年前に自分がやっていた描き方に少し近いものを採用してみた。これは変色傾向があった酢酸銅の変化を防止する為の処置だが透明感と良い艶がありなかなか良い。 ●大義名分 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりクオリティの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販キャンバスを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のキャンバスと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のキャンバスは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。 少し前は安筆に膠で細密描写しやすい様に穂先を固めたものを使っていたが、タミヤの筆が価格の割に大変使いやすい為今はもっぱらタミヤの筆ばかり使っている。 また細密描写の為に眼鏡型の4倍拡大鏡を使用し始めたので細密描写が大変しやすい。数時間使用後は一時的に視力が著しく悪くなるがGrokくん曰く基本的には問題ないらしい。寝ると回復する。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思いNS-004から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ○内容 善悪の知識の実だの生命の実だのを勝手に貪るたぬき。別に禁じられてないので罰せられない。食べなくても最初から賢いし最初から死がない。とﾜｲは思う。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●大樹と風景とたぬき（NS-008） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約100×100×30mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布、側面弁柄塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ｸﾘﾑｿﾝﾚｰｷ（透明赤、合成ｱﾘｻﾞﾘﾝﾚｰｷ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 　基本的に全卵をﾍﾞｰｽにﾃﾚﾋﾟﾝ溶蜜蝋やﾃﾚﾋﾟﾝ溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 　透明酸化鉄等はﾃﾚﾋﾟﾝと松脂で加熱反応させてから使いやすい粘度に調整したもの ﾒﾃﾞｲｳﾑとして全卵に蜂蜜、ﾃﾚﾋﾟﾝ、水を混ぜ合わせたもの（薄めたり伸ばしたりするのに使う） ●理念、思考 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりｸｵﾘﾃｨの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販ｷｬﾝﾊﾞｽを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のｷｬﾝﾊﾞｽと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のｷｬﾝﾊﾞｽは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。並行して筆に膠処理をして細密描写がし易くなったので思う通りの絵が描ける様になって大変よかった。が、その分時間がかかる様にもなってしまった。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思い今回から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ○内容 立派な樹とたぬき。立派な樹があるとずっとそこにいたい気になるが現実にはそうもいかない。たぬきはずっといられるし、すぐに立ち去る事もできる。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●絨毯と水煙草とたぬき（NS-007） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ｸﾘﾑｿﾝﾚｰｷ（透明赤、合成ｱﾘｻﾞﾘﾝﾚｰｷ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 　基本的に全卵をﾍﾞｰｽにﾃﾚﾋﾟﾝ溶蜜蝋やﾃﾚﾋﾟﾝ溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 　透明酸化鉄等はﾃﾚﾋﾟﾝと松脂で加熱反応させてから使いやすい粘度に調整したもの ﾒﾃﾞｲｳﾑとして全卵に蜂蜜、ﾃﾚﾋﾟﾝ、水を混ぜ合わせたもの（薄めたり伸ばしたりするのに使う） ●理念、思考 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりｸｵﾘﾃｨの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販ｷｬﾝﾊﾞｽを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のｷｬﾝﾊﾞｽと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のｷｬﾝﾊﾞｽは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。並行して筆に膠処理をして細密描写がし易くなったので思う通りの絵が描ける様になって大変よかった。が、その分時間がかかる様にもなってしまった。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思い今回から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ○内容 自分が抱くたぬきの基本様態のひとつ。手織りの絨毯とか織物に囲まれた壁龕（ﾆｯﾁ）の様な窪みで水煙草をやっている。西ｱｼﾞｱ的。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●風景（NS-006） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約90×120×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ｸﾘﾑｿﾝﾚｰｷ（透明赤、合成ｱﾘｻﾞﾘﾝﾚｰｷ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 　基本的に全卵をﾍﾞｰｽにﾃﾚﾋﾟﾝ溶蜜蝋やﾃﾚﾋﾟﾝ溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 　透明酸化鉄等はﾃﾚﾋﾟﾝと松脂で加熱反応させてから使いやすい粘度に調整したもの ﾒﾃﾞｲｳﾑとして全卵に蜂蜜、ﾃﾚﾋﾟﾝ、水を混ぜ合わせたもの（薄めたり伸ばしたりするのに使う） ●理念、思考 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりｸｵﾘﾃｨの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販ｷｬﾝﾊﾞｽを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のｷｬﾝﾊﾞｽと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のｷｬﾝﾊﾞｽは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。並行して筆に膠処理をして細密描写がし易くなったので思う通りの絵が描ける様になって大変よかった。が、その分時間がかかる様にもなってしまった。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思い今回から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ○内容 風景。たぬきはいない。近年はもっぱらたぬきばかり描いているが、いないのもあってよいと思う。 こういう場所にいきたい。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●樹と風景とたぬき（NS-005） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約120×90×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ｸﾘﾑｿﾝﾚｰｷ（透明赤、合成ｱﾘｻﾞﾘﾝﾚｰｷ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 　基本的に全卵をﾍﾞｰｽにﾃﾚﾋﾟﾝ溶蜜蝋やﾃﾚﾋﾟﾝ溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 　透明酸化鉄等はﾃﾚﾋﾟﾝと松脂で加熱反応させてから使いやすい粘度に調整したもの ﾒﾃﾞｲｳﾑとして全卵に蜂蜜、ﾃﾚﾋﾟﾝ、水を混ぜ合わせたもの（薄めたり伸ばしたりするのに使う） ●理念、思考 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりｸｵﾘﾃｨの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販ｷｬﾝﾊﾞｽを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のｷｬﾝﾊﾞｽと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のｷｬﾝﾊﾞｽは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。並行して筆に膠処理をして細密描写がし易くなったので思う通りの絵が描ける様になって大変よかった。が、その分時間がかかる様にもなってしまった。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思い今回から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ○内容 樹と風景の中にいるたぬき。自分が思っているたぬきの基本状態のひとつ。山とか海とかまあ色々を適当に歩くのはよい。樹がすき。樹は好きだけど特定の種類の樹たちを忠実に描きたいのではなく、自分の中にある木という概念を形にしたい。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

●たぬきと風景（NS-004） 　NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 約120×90×40mm（亜麻布厚含めない） 記名　ITD 二口二V（井上時田大輔 2025） ●支持体 　木材に亜麻布張り膠塗布 （綾織 ベラルーシ リネン100％ 430g/m2） ●使用顔料 　鉛白（白、塩基性炭酸鉛） 　鉛錫黄（乳白色、錫酸鉛） 　鉛丹（橙色、四酸化三鉛） 　黄土（黄土色、水酸化鉄） 　泥炭（黒褐色、ｳﾞｧﾝﾀﾞｲｷﾌﾞﾗｳﾝ ※1） 　酢銅緑（緑青色、塩基性酢酸銅 ※2） 　松脂銅緑（深緑、樹脂酸銅） 　ｸｻｶﾍﾞ 黄色透明酸化鉄（黄褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ 赤色透明酸化鉄（赤褐色、酸化鉄） 　ｸｻｶﾍﾞ ｸﾘﾑｿﾝﾚｰｷ（透明赤、合成ｱﾘｻﾞﾘﾝﾚｰｷ） ※1 部分水和酸化鉄(III) + 部分水和酸化マンガン + フミン酸 ※2炭酸銅に酢酸を反応させてから（酢酸銅）松脂と短時間加熱反応させたもの ●固着剤 　基本的に全卵をﾍﾞｰｽにﾃﾚﾋﾟﾝ溶蜜蝋やﾃﾚﾋﾟﾝ溶松脂、亜麻仁油、蜂蜜等を顔料に合わせて混ぜたもの 　透明酸化鉄等はﾃﾚﾋﾟﾝと松脂で加熱反応させてから使いやすい粘度に調整したもの ﾒﾃﾞｲｳﾑとして全卵に蜂蜜、ﾃﾚﾋﾟﾝ、水を混ぜ合わせたもの（薄めたり伸ばしたりするのに使う） ●理念、思考 　根本理念として 古典的で身近で安価※な材料で自分が納得できる絵画 ※（この場合の安価とは天然ｳﾙﾄﾗﾏﾘﾝやｱｽﾞﾗｲﾄ等高価で貴重な天然資源顔料等は精神衛生上使いづらいので、自分自身で常にストックできる範囲の価格という意味である。あくまで旧日の画家たちが身近な材料で絵画を制作していたであろうから、その様でありたいという考え） 展示頻度を抑えて、よりｸｵﾘﾃｨの高い絵を描こうという試みのさなか、小さめの絵を描いて糊口をしのぎたい…思惑の元制作されているものたち。もともと細密画を描いていたので原点回帰かもしれない。 市販ｷｬﾝﾊﾞｽを基底材に張るより生亜麻布を張ってから膠引きした方がより頑丈ではと思い綾織の耐久度の高い亜麻布を張った。普通のｷｬﾝﾊﾞｽと違い綾織特有の斜めのﾗｲﾝが独特であるが割と昔のｷｬﾝﾊﾞｽは様々な丈夫な織りのものが使われてきたので歴史的でもある。 粒子が大きくて使いづらかった絵具たちを篩で裏漉ししたら大分滑らかで使いやすくなったので中々よい。並行して筆に膠処理をして細密描写がし易くなったので思う通りの絵が描ける様になって大変よかった。が、その分時間がかかる様にもなってしまった。 画題というか商品名というかまあタイトルは基本的つけないのだが展示では便宜的につけたり、ﾆｭｰｼﾉｷﾞたちでは必要なもの以外は付けないと思いNS-0H-00…という形にしていたが、あまりに管理番号的かもしれないと思い今回から大凡の画題を付記してみた。またサイズも色々あるので0H（0号のhalf）等 外した。 あくまで「この場面を描いているよ」というもので本質的に絵のﾀｲﾄﾙは見た人が各自各々つけてよいと思う。 ○内容 風景の中にいるたぬき。自分が思っているたぬきの基本状態のひとつ。山とか海とかまあ色々を適当に歩くのはよい。ねずみもいる。 ●その他 　支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

NS-0H-003 NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 0号の半分（Half） 175×90×40mm 支持体 　木材にキャンバス張 使用顔料 　鉛白　（白） 　鉛錫黄（アイボリー） 　黄土　（黄色い土、水酸化鉄） 　藤黄　（透明黄色天然樹脂） 　鉛丹　（オレンジ） 　酢銅緑（緑青色） 　松脂銅緑（深緑） 　スマルト（青色コバルトガラス） 　瀝青　（松脂銅緑と混色して使用、暗褐色） 固着剤 　主に蜜蝋全卵テンペラ等 支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作スマルト試用3作目。自作スマルトで空と地上遠景を描いた。鉛白と混色すると上品な紫青色になるのでイタリアルネサンス味があってよい。たぬき周りの地面の色はブリューゲルを意識した。 散歩がしたい。ねずみもいる。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。

NS-0H-002 NS（ﾆｭｰｼﾉｷﾞ）ｼﾘｰｽﾞ 0号の半分（Half） 175×90×40mm 支持体 　木材にキャンバス張 使用顔料 　鉛白　（白） 　鉛錫黄（アイボリー） 　黄土　（黄色い土、水酸化鉄） 　藤黄　（透明黄色天然樹脂） 　鉛丹　（オレンジ） 　松脂銅緑（深緑） 　スマルト（青色コバルトガラス） 　瀝青　（松脂銅緑と混色して使用、暗褐色） 固着剤 　主に蜜蝋全卵テンペラ等 支持体の後ろに穴があるので画鋲やビスを掛けられて非常に便利がよい。 自作したスマルト顔料のテスト。粒子があらいので顔料が露出して光沢が控えめ。他の部分は割と光沢がある。 琥珀とか樹液が垂れてるのが好き。昔描いた水彩のアレンジでもある。浮いたたぬきとオウムガイもいる。 自作差し箱に入れて発送します。 布袋はありません。 保護紙とプチプチに包まれます。